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[贝斯吉他教学] Mark Levine 爵士理论 第二部分

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 楼主| 发表于 2018-9-18 17:49:22 | 显示全部楼层
三和弦即兴

三和弦是西方音乐和声体系的主要和弦。因此,它们能稳定和声,用于即兴演奏时能增强旋律的结构感。图6-48是Wynton Kelly运用分解三和弦演奏的即兴,选自Miles Davis建制的Frank Churchil “Someday My Prince Will Come”一曲。


图6-49是Mulgrew Miller在自己的“Wingspan”一曲中演奏的三和弦模进。大三和弦以五度圈的顺时针方向依次出现——F大调,C大调,G调。每个三和弦都来自谱中所写的和弦标记代表的音阶。F大三和弦当然属于FΔ和弦的音阶;C大三和弦是F调三和弦之一,其中G-7是第II级和弦;G大三和弦来自于G大调,其中A-7是第二级和弦。


看一下图6-50,也选自Mulgrew Miller “Wingspan”中的即兴。他演奏了一段上行三和弦模进,体现出大三和弦,小三和弦和增三和弦。他演奏了每个三和弦的三音,根音,三音和五音。请注意三和弦的根音以F旋律小调音阶的顺序上行:F,G,Ab,Bb,C,D,E,F。


如图6-51所示,Herbie Hancock在Cole Porter “All of You”一曲的即兴中演奏了一段三和弦模进。三和弦的名称列在每小节的下面。他演奏的某些音符看起来并不属于某些和弦(比如C7和弦上的E大三和弦),这又是一个通过演奏模进来达到离调效果的例子。


图6-52是另一个三和弦模进的例子,在Wayne Shorter “Angola”一曲中,Freddie Hubbard在两个和弦上演奏了F三和弦的分解和弦。

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 楼主| 发表于 2018-9-18 18:10:10 | 显示全部楼层
练习三和弦模式

你如何才能掌握将三和弦运用于和弦中这一技巧呢?先看一下图6-53,图中给出了C大调音阶每个音上构成的三和弦。从主音起,三和弦的顺序是:大三,小三,小三,大三,大三,小三,减三。记住这一顺序,并在所有调上练习分解三和弦,就如图6-54中给出的练习。图6-55给出了Mulgrew Miller在图6-50中演奏的同样的分解三和弦,强调了每个三和弦的三音,根音,三音和五音。




旋律小调和声中的三和弦是怎样的?图6-56给出了C旋律小调音阶上的三和弦:小三,小三,增三,大三,大三,减三,减三。比起两个小三,增三,两个大三,两个减三,这样的的顺序更好记。


图6-57给出了旋律小调三和弦的分解和弦练习。图6-58给出了Mulgrew Miller图6-50中演奏的模式,强调了三和弦的三音,根音,三音和五音。

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 楼主| 发表于 2018-9-18 18:13:36 | 显示全部楼层
对于减音阶来说,图6-59给出了C半音/全音减音阶的各个三和弦。它们都是减三和弦。图6-60给出了分解三和弦的练习,图6-61给出了Mulgrew Miller演奏的模式,但是运用的是减音阶和声。




对于全音阶来说,图6-62给出了C全音阶上的各个三和弦。他们都是增三和弦——全音阶中唯一的三和弦。图6-63是分解三和弦练习,图6-64是Mulgrew Miller的模式,但运用了全音阶和声。




图6-65是四个音符的三和弦模进,运用于 “Stella by Starlight”的前几个小节上。请练习这些三和弦。


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 楼主| 发表于 2018-9-18 18:15:51 | 显示全部楼层
七和弦模进

七和弦是爵士乐的基本和弦。与三和弦一样,它们出现在即兴中能稳定和弦,增强结构感。看一下图6-66,这是John Coltrane在Miles Davis “Milestones”一曲中的即兴,在一个G-7和弦上,Coltrane在F大调的每个音上,下行做分解七和弦。


演奏图6-67,听一下Herbie Hancock在 “All of You”中的即兴,是下行的七和弦。他把七和弦安排在三连音里,将四个音符的旋律结构(七和弦)重叠在三个音符的节奏结构里(三连音)。他在F-7,Bb7和弦上演奏的七和弦都来自于Eb调。他在最后两小节里重新编配了和弦,取得离调效果,演奏了D调的分解七和弦以及分解三和弦。


演奏图6-68,选自Wayne Shorter的“The Big Push”。他演奏了F-7,EbΔ,F小三和弦,C-7,Bb7,以及AbΔ这些的分解和弦。请注意他对于空间的运用,也就是四分音符和二分音符的休止,并且经常运用于分解和弦的中间。
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 楼主| 发表于 2018-9-18 18:19:10 | 显示全部楼层
图6-69给出了一个C调上的上行七和弦练习模式。图6-70是下行模式。图6-71是变化的模式,在上行和下行七和弦之间变化。图6-72把图6-71反一下,在下行和上行七和弦之间变化。





请在所有调上练习这些模式,要以各种形式练习(上行,下行,上行下行交替),并在所有的大调, 旋律小调,减音阶,全音阶上练习。请记住源自大调和旋律小调的七和弦模式。

在大调和声中,是大七,小七,小七,大七,属七,小七,半减七

在旋律小调和声中,是小七,小七,大七升五,属七,属七,半减七,半减七

见图6-73


这些是很好的练习模式,帮助你在不同的组合下内化各条音阶。如果在即兴中用得太多,它们也会显得乏味。请在节奏上有所创意,并试着把这些练习转化为音乐(图6-74)。

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 楼主| 发表于 2018-9-18 18:28:59 | 显示全部楼层
共同音

你不必演奏每条音阶的“所有音符”。任何想要构造更多空间、运用更少半音的即兴方式都要寻找一些“共同音”,也就是两个或更多连续和弦能共用的音符。

看一下Sam River “Beatrice”的和弦,图6-75。你能在这首曲子里找到一个通用于每条音阶的音符吗?有这么一个音:C音。因为C音能通用于此曲的每个和弦,所以你能用这个音做把即兴的各部分粘合在一起,给即兴以结构感和美感。


图6-76是 “Beatrice”上的一段即兴。此曲各和弦上的共同音——C音——在每个和弦,每个小节上都用到了。另外请留意F大三和弦以及F小调五声音阶的普遍运用。我们会在第九章中讨论五声音阶。
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 楼主| 发表于 2018-9-18 18:31:35 | 显示全部楼层
演奏图6-77,这是Wayne Shorter “Fee-Fi-Fo-Fum”一曲的前四个小节。乍一看来,就算是老练的乐手也会觉得这一和弦变化有些困难。没有II-V-I连接,从旋律小调突然变到减音阶,又突然变到大调和弦,根音的小三度变化(AbΔ到CbΔ到D7b9),所有这些让这一和弦变化看上去不像是和弦连接而更像是一座矿场。但还是有门径可循。


让我们仔细研究一下中间的三个和弦:G-7,AbΔ,以及CbΔ。在这三个和弦上面有五条音阶可用。为什么多出两条?因为两个大七和弦既可以用大调音阶,也可以用利底亚音阶。图6-78给出了这五条音阶。


G-7和AbΔ的音阶有五个共同音,见图6-79。而这五个音正好是Bb调五声音阶:我们已经开始找到一些结构性的东西了。而其中的两个音Bb和F,也还属于CbΔ调利底亚。利底亚是你在CbΔ上可选的两条音阶之一。


现在演奏一下图6-80,这是一段运用了以上提到的共同音的乐段。你在演奏时能及时跟上这些内容吗?也许你在一开始不行,但当你不断地内化音阶的知识,你就能在看上去“很困难”的和弦连接中寻找出具有连接作用的共同音。
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 楼主| 发表于 2018-9-18 18:49:42 | 显示全部楼层
图6-81是Freddie Hubbard在Harry Warren “You’re My Everything”一曲中所做的即兴。谱上所显示的所有三个音——E,F和G——是属于D-7,Bφ和E7alt的共同音。他在Bφ和弦上只演奏了一个其他的音,C#。


他在自己的blues曲 “Hub Tones”中的即兴也用了共同音,见图6-82。所有五个音是所有音阶的共同音,除了Eb7和弦上的D音——在属七和弦上用了大七度音。当他演奏到这个原位D音的时候,你的耳朵已经有所准备,能接受这个“离调音”了。


他在 “Dolphin Dance”的即兴中也运用了共同音,见图6-83。


Herbie Hancock最优美的即兴之一是他在自己的 “Little One”中所做。他演奏了一段共同音组成的模进,而这一模进其实是两段模进合而为一。在图6-84中,所有三个音(G#,A#,B)同属于两个和弦(D#susb9,F#sus)。第二段,也就是暗藏的模进在哪里呢?请看一下每个三连音的开始音:A#,G#,A#,B,A#,G#,A#,B,A#,G#,A#,B(图6-85)。这些起始音构成了另一段隐藏在整个模进中的模进。两段模进都是根据音阶来进行。

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